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10年前ならサンディーがやっていたアイディアだ。"ボサ・ノヴァ・ミーツ・ワールド・ミュージック"という本作の宣伝文句どおりの作品もサンディーはつくっている(96年の『WATASHI』)。もっとも、ディック・リーらとともにサンディーもカヴァーしたアラブ圏メロの(8)などここではそのオリジンをまったく意識させないのどかなボッサ曲に仕立てられている。アメリカン・スタンダード・ジャズからハワイ、イタリアなど音楽世界旅行的なアルバムを連作してきた小野リサが、今回アラブやアフリカの曲を多く取り上げているのは自然な道程だが、結局このひとには、どこへ行こうとも私はボサ・ノヴァ歌いであるという迷いのなさがある。ロックから出発してワールド・ミュージックを"発見"した(つまり若干肩に力も入ってしまった)サンディー(&久保田麻琴)の試みとはそこが違う。世界音楽を気張らずに楽しむというカフェ・アプレミディ以降の聴き手のモードの変化もまた、この作品を2004年に生み出した背景だろう。(CDジャーナル)
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