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その楽器特有の響きに魅せられてしまうことがある。たとえば、アコーディオンの哀愁を帯びた響き。もちろん、誰が演奏してもいいわけではない。演奏家は楽器を鳴らす達人であり、その楽器の性格を知り尽くしていなければならない。そして、その楽器をなだめたり、おだてたり、完璧にコントロールする術も持っていないといけない。80年代中頃に処女作を録音して以来、コンスタントに作品を発表しているガリアーノは、今やフランスの代表的アコーディオン奏者である。彼はアコーディオンをきちんと手なずけていて、憎いほどに弄んだり、曲によってさまざまな異なる表情を生み出してみせる。本作でも、(3)は熱っぽい語り口のスリリングなジャズ、(5)はタンゴの空気感、アクセントを取り入れつつ、アコーディオンでバンドネオンのようにふるまい、タンゴの情念、演劇性を鮮烈に表現。(12)はファンキーなブルースだ。このように、多元的な感受性で音楽を創作するガリアーノだが、本作のどの演奏にも、パリの街角に19世紀末に誕生して以来、人々に愛されてきた音楽"ミュゼット"の精神が脈打っている。彼はここでミュゼットのスピリットで"歌'を紡ぎ出そうとしたのではないか。このアルバムには魅力的な美しい旋律の曲も並んでいる。ブラジルの愛すべき変わり者、ヘルメート・パスコアル作(1)、現代イタリアのシンガー・ソングライター、ルチオ・ダルラ作で、パヴァロッティやミルバの名唱でも知られる(4)、映画音楽の作曲家でもあるミシェル・ルグラン作(8)、(2)(6)(11)といったオリジナル曲も旋律が美しい。それらの曲で、彼はミュゼットの流儀で"歌"を紡ぎ出しているのだ。といって、ただ伝統をなぞっているだけではない。曲によっては彼が培ってきたジャズの感覚を生かしながら、ミュゼットの新しい展望も示している。また、美しい旋律だからといって、それを押しつけたりせず、逆にあえて抑制の利いた演奏に徹することでその美しさを際立たせている。アコーディオンの響きに魅せられた経験のある人はぜひ。(CDジャーナル)
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