アルバム
AAC 128/320kbps | 114.3 MB | 49:10
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短いが効果的な、旅立ちの置き手紙。この新作からのファースト・シングル(1)でノラはそんなことをシンプルに表現したのかもしれない。2007年の前作『ノット・トゥ・レイト』にも色濃く出ていたルーツ・ロック色を、新しいプロデューサー(ジャクワイア・キング)と新しいバンドで、彼女はさらに大きく前進させた。それはお姫様の気まぐれなチャレンジではなく、ジェシー・ハリスをはじめとした旧友たち、ライアン・アダムスやウィル・シェフ(オッカーヴィル・リヴァー)ら、アメリカの現代フォーキーたちと連れ立つことで生まれた自然ななりゆきであるように思う。おそらく熱心なファンなら、とっくに気がついていたはずだ。音楽仲間と結成したリトル・ウィリーズでのアルバム(2006年)や、日本では発売が見送られたが、変名で結成したパンキッシュなトリオ・バンド、エル・マッドモーでのアルバム(2008年)でも、彼女の中にUSインディーズへの敏感な意識がうずいていたことを。<br> 作曲の際に使用する楽器をピアノからギター中心にしたという彼女の発言を裏付けるように、これまでになくアルバムのそこかしこからギターが鳴っている。もちろん、トム・ウェイツの『ミュール・ヴァリエイションズ』(99年)での仕事がきっかけでプロデューサーに起用されたジャクワイアは、その音を単なる耳当たりの良いギターの垂れ流しにはしない。曲によってはマーク・リボーを起用し、不穏な不協和音すら大胆に招き入れる。近年のエミルー・ハリスすら想像させるビターなカントリー・フォーク(5)や、ニール・ヤングのような重たさと戦う(10)あたりには、しとやかなジャズ・シンガー像を願うファンは、さすがに困惑を隠せないだろう。しかし、彼女はそこで、あえて"私は海賊を追いかける女よ"と自らに歌いかけ、巨大な重圧に晒されるもっともメジャーな場所でもっともインディな方法を試す。それは彼女だけに許された過激で自由な音楽制作だ。ノラ・ジョーンズは、本作で本当に新しい季節を迎えた。（CDジャーナル）
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