アルバム
AAC 128/320kbps | 110.8 MB | 42:13
アルバムなら2,707円お得
潔いぐらいのオールド・スクールなヒップホップ・アルバム。ひと言で端的に表わすとしたら、そういうことになるだろう。6年ぶりの新作。彼らはその間も、ベスト盤やDVDのリリース、チベタン・フリーダム・コンサート、そしてアドロックのBS2000といったコンスタントな話題を提供してきた。だが、今回とくに新作が注目されるのは、ビースティーズ王国、グランド・ロイヤルの閉鎖が、一時代の終わりを告げる(たとえば、90年代的サブ・カルチャーの終焉を象徴する)出来事のように取られているからにほかならない。さらに音楽的なことに関しては、ヒップホップに旬な何かをかけ合わる嗅覚と"ポップ"・センスで時代を牽引してきた彼らだけに、今日の低迷気味なシーンの中で何をかけ合わせるのか。いや、もっとストレートに言うならば、かけ合わせるものが見当たらない場合にはどうするつもりなのか。そういった興味も大いにあった。つまり、このアルバムはかなりの勝負作になると予想していたのだが……。<br>しかし、いざ蓋を開けてみると、冒頭のような飄々ぶりである。正直、ちょっと肩透かしを食らった感じすらある。とはいうものの、今回はヒップホップにサウンド的な何かではなく、"ニューヨーク"というキーワードをかけ合わせたものだと気づくとすべての合点がいく。だからこその原点回帰的なオールド・スクール。きっかけはやはり"9・11"なのだろう。そして、ポリティカルなナンバーを含みつつも、シリアスさと高揚感、さらには"For Fun"な姿勢が絶妙のバランスで配合されている点などはやはり、彼ららしい仕上がりだと思う。長年のパートナー、マリオ・カルダートJr.の不参加も不安材料だったが、そこらへんも容易にクリア。3人はミックス・マスター・マイクとともにシンプルなベクトルにフォーカスされた音空間を構築。そのうえでアダルトなやんちゃぶり全開のラップを繰り広げていく。痛快にして滋味あふれる一枚だ。（CDジャーナル）
アーティスト情報
人気楽曲
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Ch-Check It Outビースティ・ボーイズビースティ・ボーイズの2004年の代表曲。"CHECK IT OUT"というキャッチーなラップが印象的なパーティ・チューン。単刀直入なビートで、ヒップホップの原点に回帰したオールド・スクールなナンバー。（CDジャーナル）
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Sure Shotビースティ・ボーイズジェレミー・スタイグ吹奏のフルートをループさせ、ファンキーな香りを強めてみせたストレートなヒップホップ・ナンバー。ファンクなサウンドに対し、リリックはパンク。これまでの女性蔑視な物言いをラップで自戒している。（CDジャーナル）
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Time To Get Illビースティ・ボーイズCCR「ダウン・オン・ザ・コーナー」の使い方が絶妙なオールド・スクール・ナンバー。他にもバリー・ホワイトやレッド・ツェッペリンなどの曲をコラージュ感覚豊かに使い、ジャンルレスな音楽性を鮮明に表出させている。（CDジャーナル）
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Hold It Now, Hit Itビースティ・ボーイズクール&ザ・ギャングやジミー・キャスター・バンチなどの定番素材を使った完成度の高いラップ・ナンバー。トラックは作り込まれ、リリックも言いたい放題だが、彼ららしい"はっちゃけた"魅力はやや抑え気味か。（CDジャーナル）
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Paul Revereビースティ・ボーイズTR-808ドラム・マシンによるビートを逆回転させたトラックが画期的なナンバーで、ストーリーはなぜか西部劇の設定。「ファイト・フォー・ユア・ライト」とは異なる形で、彼らの先鋭性の一端が発揮されている作品。（CDジャーナル）
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Slow Rideビースティ・ボーイズウォー「ロー・ライダー」からブラスを拝借して作ったホワイト・トラッシュ流ラテン・ヒップホップ。土台にはオールドスクール・スタイルがあれど、チープなTR-808サウンドが加わることで、別種の脱力系グルーヴが誕生した。（CDジャーナル）
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Posse In Effectビースティ・ボーイズロックとヒップホップが融け合い損ねたサウンドは、むやみに使われたエフェクトも含めてミッシング・リンク的な面白さがある。必要以上に悪ぶってみせるリリックのとりとめのなさは、全部計算だったのかも。（CDジャーナル）
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Rhymin & Stealinビースティ・ボーイズブラック・サバスのギター・リフとレッド・ツェッペリンのドラミングを合わせ技で使ったハードコア・ラップ。「アリババと四十人の盗賊!!」と連呼するだけのパートは、シンプルゆえに直に響いて、そこから最高の高揚感をもたらす。（CDジャーナル）
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ブラス・モンキービースティ・ボーイズ酒と女の子の話に終始する、うわばみパーティ・ラップ。冒頭からすでに千鳥足なサウンドや三バカ大将ぶりが炸裂のリリックに惑わされるが、楽曲の土台部分には純正ヒップホップの要素が丁寧に据えつけられている。（CDジャーナル）
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ファイト・フォー・ユア・ライトビースティ・ボーイズヒップホップ、ハードコア・パンク、ハード・ロックを融合させた革新的ミクスチャー・サウンド。パーティをしたくても親にさせてもらえない、全国高校生たちの不満を代弁したこのアンセムは、全米7位の大ヒットに。（CDジャーナル）
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ノー・スリープ・ティル・ブルックリンビースティ・ボーイズ
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スロウ・アンド・ロウビースティ・ボーイズRUN DMCが『キング・オブ・ロック』に収録しなかった曲を元にした曲で、サウンドは作り変えたものの歌詞はほぼ原曲のまま。スクラッチとパワー・コードの相互作用で、ヒップホップとロックが同居した音楽性を強調している。（CDジャーナル）
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シーズ・クラフティビースティ・ボーイズレッド・ツェッペリン「オーシャン」を使ったロック色の強いナンバー。ツェッペリンのブルージィな演奏をバックに展開されるラップは、色あせることなく興趣の新鮮味を保持。シャッフル・リズム、ブレイクなどの技巧も効果的だ。（CDジャーナル）
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ザ・ニュー・スタイルビースティ・ボーイズハードコア・パンクとラップをミックスした文字どおり"新しいスタイル"は、自ら新しいと宣言してしまうところも含めて新しい。銃をチラつかせるギャングスタなリリックに、銃社会を糾弾する数年後の姿は皆無。（CDジャーナル）
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ガールズビースティ・ボーイズモータウン・ポップスのようなコーラスが楽しめるラップ・ナンバー。曲調そのものはユーモラスだが、性差別全開のリリックは当時からすでに不評。朝から晩まで女のコのことだけを考えて過ごす非モテ男子の妄想が満載だ。（CDジャーナル）
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Gratitude [Live from the Check Your Head Tour, 1992]ビースティ・ボーイズ
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Shadrach [Mosh Version, Live At The Reseda Country Club, 1990]ビースティ・ボーイズ
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シェイク・ユア・ランプビースティ・ボーイズアルフォンス・ムザーンのドラミングなど、津々浦々の音盤から採取した素材をつなぎ、美学さえ感じさせる不連続なビートとして結実させたファンキーな傑作。ダスト・ブラザーズの細密な仕事は、もはや寄木細工職人並みだ。（CDジャーナル）
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