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表題曲(1)(8)の意匠はインドだ。シタール・ギターとタブラのみの独り多重録音。ああ、ラヴィ・シャンカールね。Charもついにこうしたアジア的境地に到達したか。なんて早合点しながら聴いているうちに、いや、これはラヴィ本人というよりはラヴィに影響されたジョージ・ハリスンの援用かと思えてくる。ははあ、『オール・シングス・マスト・パス』聴き直したな、Charさん。ところが今度はしだいに、スティーヴン・スティルスのスウィング感が連想されてきて、うーむ、Charが「青い目のジュディ」ねえ……なあんてわかったふうなことを思いつくころには、すでに曲は終わっており、インド的意匠などということもどうでもよくなっている。結局残るのは、強烈なリフとこのひとならではの荒々しい手癖。3コード2小節のメロディを核とする小品だが、プレイヤー歴30年、まさにギター馬鹿の真髄がここに埋め込まれている。<br> 続く(2)では、ジム・コウプリーがドラムスで加わり、Charは複数のギターをプレイするが、ここでもまた"ロックはリフだ"という古い定理が証明されている。古い革袋に新しい酒。その新しい酒を醸成するのに、息子(RIZEのJESSE)のスピリットが多少作用したかと思われる部分が歌詞にあらわれている。そういえば、RIZEのサウンドも、リフ一発に込められた気魄こそが魅力だった。もっとも、この"B'cuz you are you"のyouとは、第一義的にはジミ・ヘンドリックスのこととも思われ、それは(3)の曲名と曲想に連なってゆく。<br> (9)はミネラルウォーターのCM用の曲で、あまりにもおやじギャグなタイトルではあるが、そこにはある種の覚悟と侠気が含まれている。イッツ・オンリー・水商売、イッツ・オンリー・ロックンロール、でもここには生を賭するだけの価値があるぜ、というメッセージ。ロックは懐かしむものではないのだ。聴き手もまたそこのところをはっきり自覚し直すべきだ、とこのアルバムは教えてくれる。(CDジャーナル)
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