アルバム
AAC 128/320kbps | 100.9 MB | 42:07
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シンプルにストレートに、アルファベット小文字で自身の名前が記されたタイトルが象徴する矢野顕子、渾身の27枚目。まず、この人の場合の渾身がフツーじゃないのは言うまでもなく。そして持論"うまい人とやらなきゃ意味がない"をまたしても有言実行、聞きしに勝るスーパー・セッションを繰り広げている。昨今のくるり・岸田繁やレイ・ハラカミとのコラボ時とはまたひと回りふた回り違う音楽筋と精神を駆ってここまでロッキン・プリミティヴな局面に躍り出たのは、もしかしたらリトル・フィートとわたり合った珠玉の初作『JAPANESE GIRL』(76年)以来なのかも。で、その『JAPANESE GIRL』に魅了されて30年来、ずっと共演を切望していたというT・ボーン・バーネットが本作をプロデュースしているのにも、相当な因縁を感じてしまうけれど。<br>ボブ・ディランの"ローリング・サンダー・レヴュー"、自身のバンド、ソロ、裏方として暗躍後、コーエン兄弟『オー・ブラザー!』の映画音楽でオスカーを手にしたミスター・アメリカーナ、バーネットとのヴィンテージな邂逅。はたして奥行きある味わい深さを呈しつつも、表現の色や範囲が狭まるきらいが……なんて危惧を一瞬よぎらせてしまったが、まったくの取り越し苦労。連れて来ていたのが鉄壁の側近、マーク・リーボウとジェイ・ベルロウズなのだから。ジャンルレス・ギタリスト、リーボウは終始奇天烈ながら時にロビー・ロバートソン的陰影も頼もしく刻み、太鼓のニュアンスで叩くベルロウズのドラムは豊潤な余韻を残り香のように漂わせる。シレッと人生の辛辣を含ませてある自作を縫ってのカヴァーはT・ボーン(3)、レッド・ツェッペリン(5)、ドアーズ(8)。そういえばロバート・プラント&アリソン・クラウスのグラミー作もT・ボーン・プロジェクトでしたね。"ホール・ロッタ・ラ～ヴ"がちょっとホーハイ節(「津軽ツアー」)に聞こえるのもミソ(?)。（CDジャーナル）
アーティスト情報
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