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(5)は「島唄」と同様、もはや"沖縄の唄"と呼ぶべきである、とつくづく感じる。唄そのものに宿る力ゆえだろう、あまたあるカヴァーのどれにも聴きごたえがあるが、よなは徹の今回のカヴァーはとりわけ胸に沁みる。三線とアコギに導かれた徹のりりしく端正な声の立ち居。平安 隆によって、"眠らずに朝まで踊る"→"肝(ちむ)合わち朝までぃ毛遊(もうあし)び"と沖縄言葉に変換された詞。このようにして伝統は蘇り、土地に根づき、時代に抗う精神として再生されるのかと強く感じさせる。ドラムス、エレキが追走する構成は「天国への階段」をほうふつとさせもし、これはロックであるという感慨も抱かせる。琉球古典、伝統民謡の妙技を全面展開する(1)(2)(3)(4)(8)においてもその底に流れるものはロックだ。子の方=北の方、ゆえにPolaris(北極星)だが、子=子供と解いて、(5)の詞にあるように子供こそがこの理不尽な世界の"すくい神"、指針となる星であると私は聞いた。(CDジャーナル)
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